Cours du car

SEED est une collection dans laquelle chaque pièce présente une métaphore visuelle générative pour 1 des 155 phrases de graine que j’ai drainées, avec le consentement explicite de l’ancien propriétaire, en tant qu’œuvre de performance numérique. Il se penche sur la poétique visuelle de la transformation d’identités numériques abstraites - incarnées dans des phrases de semence - en art conceptuel, en explorant l’interaction nuancée entre la visibilité et le cryptage, la présence et l’absence. Pour chaque mot d’une phrase de récupération, des centaines d’images ont été générées à l’aide d’un algorithme de diffusion modifié, puis sélectionnées à la main par mon équipe. Pour sélectionner les images de 1896 qui constituent les pièces finales, nous avons trié plus de 1 000 000 de générations d’images en seulement 4 jours, en gardant un œil sur les sérendipités visuelles dans les phrases et en sélectionnant des métaphores visuelles pour des mots difficiles qui n’ont pas de représentation concrète. Ce processus a non seulement servi de traduction des clés numériques en langage visuel, mais aussi de réflexion sur l’essence de l’identité et de la propriété numériques, où chaque image est la gardienne du récit caché mais puissant de la sécurité personnelle et de la vie privée à l’ère numérique. 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 ces pièces ont été proposées exclusivement aux personnes qui avaient saisi des phrases de synthèse dans un formulaire sur mon site Web au plus fort de la folie des memecoins Solana 2024, à une époque où les utilisateurs de crypto-monnaies envoyaient des millions de dollars en masse à des adresses de portefeuille publiées sur Twitter dans l’espoir de profiter de préventes hyperspéculatives. le 15 mars 2024, j’ai fait allusion à une prévente qui ne pouvait être sécurisée qu’en partageant une phrase de démarrage - le péché cardinal de la sécurité des portefeuilles de crypto-monnaies. Bien qu’elle ait été conçue comme une satire et qu’elle ne devrait recueillir que des phrases de départ de la part d’utilisateurs avertis, cette expérience a été plus réussie que prévu car le formulaire a reçu plus de 600 phrases de départ avec plus de 1,5 million de dollars d’actifs combinés au cours des quelques heures d’ouverture, en grande partie d’un public non intentionnel à la recherche de préventes de memecoin. Ce moment charnière souligne l’équilibre délicat entre l’anonymat et l’exposition dans le domaine numérique, remettant en question les conventions de la propriété numérique et la vulnérabilité de notre moi en ligne. Plutôt que de lancer un memecoin liquide, j’ai subverti les attentes et j’ai plutôt offert aux participants la possibilité de sublimer leur spéculation en art en achetant une œuvre d’art conceptuel 1/1/N. Le prix de leur œuvre était basé sur un instantané du solde de leur portefeuille au moment de la saisie, créant ainsi une enchère scellée rétroactive dans laquelle les participants pensaient qu’ils enchérissaient pour une allocation dans un jeton au lieu d’une œuvre d’art. Cette méthode de distribution extrême s’inscrit dans la continuité de mon exploration (parfois controversée) des ramifications artistiques des collections classées linéairement avec des prix exponentiels. mon travail le plus inégal auparavant, $CAR, utilisait un format d’enchères classées en vrac et avait un coefficient de Gini de 52,3 %, ce qui le plaçait à peu près au niveau du 12e pays le plus inégalitaire du monde. Le coefficient de Gini de SEED est de 76,1 %, ce qui le place environ 13 points de pourcentage au-dessus de l’Afrique du Sud. Alors que la « valeur » relative de $CAR provient de mes propres classements subjectifs des fragments de l’épave en fonction de l’esthétique et de la fonction, ici la valeur est à la fois plus détournée et plus directe : le montant payé pour l’œuvre d’art est fonction de l’étendue de la participation financière du mécène dans la performance du drain de graines. La somme drainée du portefeuille est superposée sur l’œuvre, recentrant les thèmes entrelacés de la financiarisation, de l’hyperspéculation et de l’expérimentation artistique radicale, désormais entrelacés avec les complexités de l’identité numérique et les paradoxes de la propriété et de la sécurité numériques.