SEED – це колекція, в якій кожен твір представляє генеративну візуальну метафору для 1 зі 155 seed фраз, які я злив, за явною згодою колишнього власника, як твір цифрового перформансу. Він заглиблюється у візуальну поетику перетворення абстрактних цифрових ідентичностей, втілених у насіннєвих фразах, у концептуальне мистецтво, досліджуючи нюанси взаємодії між видимістю та шифруванням, присутністю та відсутністю. Для кожного слова початкової фрази сотні зображень були згенеровані за допомогою модифікованого алгоритму дифузії, а потім відібрані вручну моєю командою. Щоб вибрати зображення 1896 року, які складають остаточні фрагменти, ми відсортували понад 1 000 000 поколінь зображень всього за 4 дні, стежачи за візуальними випадковістю у фразах і вибираючи візуальні метафори для складних слів, які не мають конкретного уявлення. Цей процес не лише послужив перекладом цифрових ключів у візуальну мову, але й рефлексією на тему сутності цифрової ідентичності та власності, де кожне зображення стоїть на сторожі прихованого, але потужного наративу про особисту безпеку та приватність у цифрову епоху. 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 Ці шматочки були запропоновані виключно людям, які вводили seed-фрази у форму на моєму веб-сайті під час піку мемкоїнової манії Solana у 2024 році, у той час, коли криптокористувачі масово надсилали мільйони доларів на адреси гаманців, розміщені в Twitter, у надії отримати прибуток від гіперспекулятивних передпродажів. 15 березня 2024 року я натякнув на передпродаж, який можна забезпечити, лише поділившись seed phrase - кардинальний гріх безпеки криптогаманця. Незважаючи на те, що цей експеримент був задуманий як сатира і очікував, що він отримає лише початкові фрази від кмітливих користувачів, цей експеримент виявився успішнішим, ніж очікувалося, оскільки форма отримала понад 600 початкових фраз із загальними активами понад 1,5 мільйона доларів протягом кількох годин її відкриття, в основному від ненавмисної аудиторії, яка переслідувала передпродажі мемкоїнів. Цей ключовий момент підкреслює крихкий баланс між анонімністю та відкритістю в цифровій сфері, кидаючи виклик умовностям цифрової власності та вразливості нашого онлайн-«я». Однак замість того, щоб запустити ліквідний мемкоїн, я підірвав очікування і замість цього запропонував учасникам можливість сублімувати свої спекуляції в мистецтво, придбавши концептуальний витвір мистецтва 1/1/N. Ціна їхнього твору ґрунтувалася на знімку балансу їхнього гаманця при вході, що фактично створило ретроактивний аукціон із закритими ставками, в якому учасники думали, що вони торгуються за розподіл у токен, а не в витвір мистецтва. Цей екстремальний метод розподілу є продовженням мого (часом суперечливого) дослідження художніх розгалужень лінійно ранжованих колекцій з експоненціальним ціноутворенням. Моя найбільш нерівна робота до цього, $CAR, використовувала формат масового рейтингового аукціону і мала коефіцієнт Джині 52,3%, що ставить її приблизно на рівень 12-ї найбільш нерівної країни у світі. Коефіцієнт Джині SEED становить приголомшливі 76,1%, що ставить його приблизно на 13 відсоткових пунктів вище за Південну Африку. У той час як відносна «цінність» у $CAR випливає з моїх власних суб'єктивних ранжувань фрагментів уламків на основі естетики та функції, тут цінність водночас є більш контурною та більш прямою: сума, сплачена за твір мистецтва, є функцією ступеня фінансової участі мецената у виконанні відтоку насіння. Сума, витрачена з гаманця, накладається на твір, знову зосереджуючи переплетені теми фінансіалізації, гіперспекуляції та радикальних художніх експериментів, які тепер переплітаються зі складнощами цифрової ідентичності та парадоксами цифрової власності та безпеки.