SEED — это коллекция, в которой каждая работа представляет собой генеративную визуальную метафору 1 из 155 seed-фраз, которые я выкачал с явного согласия бывшего владельца в виде цифрового перформанса. Он углубляется в визуальную поэтику трансформации абстрактных цифровых идентичностей, воплощенных в семенных фразах, в концептуальное искусство, исследуя тонкое взаимодействие между видимостью и шифрованием, присутствием и отсутствием. Для каждого слова seed-фразы были сгенерированы сотни изображений с помощью модифицированного алгоритма диффузии, а затем отобраны моей командой. Чтобы отобрать изображения 1896 года, которые составят окончательные части, мы отсортировали более 1 000 000 поколений изображений всего за 4 дня, следя за визуальными прозорливыми случаями во фразах и выбирая визуальные метафоры для сложных слов, которые не имеют конкретного представления. Этот процесс послужил не только переводом цифровых ключей на визуальный язык, но и размышлением о сущности цифровой идентификации и собственности, где каждое изображение выступает в качестве хранителя скрытого, но мощного нарратива личной безопасности и конфиденциальности в цифровую эпоху. 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 эти фрагменты предлагались исключительно людям, которые вводили seed-фразы в форму на моем сайте во время пика мании мем-коинов Solana в 2024 году, в то время, когда криптопользователи массово отправляли миллионы долларов на адреса кошельков, размещенные в Twitter, в надежде получить прибыль от гиперспекулятивных предпродаж. 15 марта 2024 года я намекнул на пресейл, который можно было бы обезопасить, только поделившись seed-фразой - смертный грех безопасности криптокошельков. Несмотря на то, что этот эксперимент задумывался как сатира и ожидалось, что он соберет только сжигательные seed-фразы от опытных пользователей, он оказался более успешным, чем ожидалось, поскольку форма получила более 600 seed-фраз с совокупными активами более 1,5 миллиона долларов в течение нескольких часов, пока она была открыта, в основном от непреднамеренной аудитории, гоняющейся за предпродажами мемкоинов. Этот поворотный момент подчеркивает хрупкий баланс между анонимностью и открытостью в цифровой сфере, бросая вызов условностям цифрового владения и уязвимости нашего онлайн-«я». Однако вместо того, чтобы запустить ликвидный мемкоин, я превзошел ожидания и вместо этого предложил участникам возможность сублимировать свои домыслы в искусство, купив концептуальное произведение искусства 1/1/N. Цена их произведения была основана на снимке баланса их кошелька на момент ввода, что фактически создавало ретроактивный аукцион запечатанных ставок, в котором участники думали, что они делают ставку на токен, а не на произведение искусства. Этот метод экстремального распределения является продолжением моего (временами противоречивого) исследования художественных последствий линейно ранжированных коллекций с экспоненциальным ценообразованием. Моя самая неравная работа до этого, $CAR, использовала формат массового ранжирования аукциона и имела коэффициент Джини 52,3%, что поставило его примерно на 12-е место в мире по уровню неравенства. Коэффициент Джини от SEED составляет 76,1%, что примерно на 13 процентных пунктов выше Южной Африки. В то время как относительная «ценность» в $CAR исходила из моего собственного субъективного ранжирования фрагментов обломков, основанного на эстетике и функции, здесь ценность одновременно более окольная и более прямая: сумма, уплаченная за произведение искусства, является функцией степени финансового участия мецената в проведении Seed Drain. Сумма, вылитая из кошелька, накладывается на произведение, вновь сосредотачиваясь на переплетенных темах финансиализации, гиперспекуляций и радикальных художественных экспериментов, которые теперь переплетаются со сложностями цифровой идентичности и парадоксами цифрового владения и безопасности.