羅伯特·麥克法蘭 （Robert Macfarlane） 是劍橋大學的作家和教授，他以小說之美撰寫非小說類作品。
我們採訪中的一些亮點：
1. 避免使用會稀釋你好奇心的事情。
2. 孩子們是奇跡。他們不斷地在松鴉般的驚訝中航行，因為這個世界白白賜予的奇跡。
3. 在地區圖書館的舊方言詞彙表中搜尋精確、抒情、有時甚至荒謬的單詞。以 rionnach maoim 為例，這是一個蓋爾語單詞，意思是“在晴朗多風的日子里，雲朵在天空中移動，在沼澤地上投下的陰影”。
4. 為什麼 Robert 喜歡長破折號： 這是雙向流動的流暢標點符號，與句號的硬性結尾不同。意義可以逆流而動，漩渦迴流句子，或向動。它是你最美麗、最流暢的交通控制意義。
5. 抵制過度解釋。有時，在你的寫作中留下空白是可以的，這樣你的讀者就可以成為你的合著者。
6. 不要使用大詞來聽起來令人印象深刻。準確地使用它們。有時，你用正確的四音節單詞可以說的比用四個句子說的要多。
7. 對於那些在理性中長大的人，問問自己：這已經變成了一座監獄嗎？由於理性的蒙蔽，我看不到什麼？
8. 做很多很多的筆記。你不需要寫太多。剛好足以讓小片段成為記憶線，一旦您回到計算機，您就可以從中提取來召喚整個場景。
9. 不要害怕非線性寫作。您可以用馬賽克構建您的書籍，並通過上下跳轉進行編輯。
10. 通過大聲朗讀來編輯你的作品：舌頭在眼睛滑過的東西上絆倒，耳朵聽到逃脫通常警惕系統的事情。
11. 放棄試圖“捕捉”你對自然的體驗的目標。相反，依靠你對它的看法，寫下你是如何看待它的，而不是它實際上是什麼。
12. 你怎麼做？隱喻。是的，隱喻從根本上說是關於扭曲現實的，但它們可以喚起比人們自己所看到的更豐富的東西。
13. 他對作家的建議：屁股坐在椅子上。每天上班，並投入時間。是的，這可能是“傷腦筋”的工作，但不要逃避它。
14. 當你結束一天的寫作時，總是知道下一句話會是什麼。這就像騎自行車一樣：你可以帶著動力明天醒來，而不是試圖重新開始。
15. 在歌曲創作中，你學會了讓語言以奇怪的方式相互授粉，從而創造了不可思議的聯繫。看似故障的功能恰恰成為您需要的功能。
16. 非虛構作品中的節奏是小說一直以來所知道的。它作用於心靈的耳朵。我們期望詩歌是有節奏的，但散文可以使用這些相同的聲音工具來繞過分析思維，達到更深層次的認知形式。
我在下面分享了與 Robert Macfarlane 的完整對話，並在回復推文中分享了 YouTube、Spotify 和 Apple Podcasts 的連結。
連結。。。
蘋果：
Spotify的：
優酷：
我最喜歡的劇集中的名言：
• 「語言的主題總是遲到的。當它的主題是光時，它就沒有機會。沒有比這更能移動的了，沒有比這更能同素異形的了。沒有什麼比光線更能改變它的質地、顆粒和形式了。
• “我們不應該夢想捕捉大自然，因為那樣它就會成為我們的俘虜，然後它在籠子裡不安地來回徘徊，它不是它自己。”
• 「破折號、長破折號、長破折號——不是連字元，而是存在於單詞之間的那個——對我來說是如此美麗、流暢的標點符號。當句號敲擊硬端、書尾與句子、思想時，破折號是液體。它是雙向的，雙向的。
• 「我看到宇宙被神秘所籠罩。理性主義不是淹沒宇宙並告訴我們萬物秘密的大光。
• 「山讓你敏感」。它們是激烈的空間和場所。光線感覺更亮。臉上的雪感覺更尖銳。你呼吸的空氣，你會感覺到它就像鼻子里的一根電線。
• “17世紀的法蘭西斯·培根（Francis Bacon）說過：'讓我們折磨大自然，直到她把她的秘密交給我們。'但大自然的秘密遠遠超過了理性主義的折磨工具。
• 關於做筆記：「對我來說，這些小片段中的每一個都成為了一條記憶線的終點。所以你唯一能看到的是那個微小的片段，但當你拉、拉、拉、拉......片段被記下來的整個場景有點圍繞著它展開。
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